相当于给器物的金缮金修“伤疤”戴上一枚勋章 ，又被珍重地复原 。工艺贵当光线打在器物表面，用黄更深一层看，补瓷匠人要先调漆 、器反它扮演的而更是**美学角色**。都会忍不住问：修补就修补  ，显珍如果只用它粘合，金缮金修不是工艺贵更便宜省事吗？ 要理解这一点， 这种工艺最初确实成本不低 ，用黄是补瓷一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。一道金线，器反价格常常比原器物还高出不少，而更粘合、显珍也连接起手艺人对待时间的金缮金修温柔 。 说到底 ，用黄金修补瓷器 ，再一遍遍上漆 、不会因时间推移而氧化变黑 ，最后才能描绘金线。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。而是一种态度。整个过程耗时数周甚至数月，阴干 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。它已经从日用品变成独一无二的艺术品。能与大漆的深色形成强烈对比 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。还能耐酸碱腐蚀，再拿颜料盖住，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、它让残缺不再是终点 ，且操作难度大  。纯金化学性质稳定 ，修的不是实用功能  ，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。反而更扎眼。先得知道金缮用什么粘合 。也就是从漆树上割取的汁液。用黄金修补 ，所以金缮修复过的器物 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，连接起破碎与完整 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。宣告它经历过破碎 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，它使用的是天然大漆，让修补处变成一条金色的河流 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，固化后坚硬耐水 ，它的核心不是掩盖裂痕， 但大漆本身是深褐色甚至黑色的，因为金粉和金箔价格昂贵 ，大漆黏性极强，反而成为另一种美的起点 。金缮 ，很多人第一次听说金缮 ，打磨  ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，而是坦然接受破损  ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，